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2019年-人像摄影教程-PPT精选文档

发布日期:2019-08-31 14:09   来源:未知   阅读:

  第一节:人像摄影的特点 人是社会的主宰,是社会生活的主体,是历史 发展的动力。 有史以来,人的面孔一直就是画家以及后来人 像摄影者研究、描绘的对象。 纵览摄影发展史,在人像摄影这一领域里无数 摄影家辛勤地耕耘着这块园地,用他们的汗水、 他们的心血甚至毕生,丰富和发展着人像摄影的 理论和内容,给我们留下了宝贵的遗产和一幅幅 栩栩如生的人像摄影佳作。 人像摄影 第一节:人像摄影的特点 人像摄影作为摄影艺术的一个门类,就它的本 质属性而言,并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。 尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体,但是,如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象,它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。 一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度,揭示出其内在的精神世界。 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 尤素福 ·卡什 加拿大著名的人像 摄影家。 1941 年底 英国首相邱吉尔 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 摄影:菲利普 爱因斯坦 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 人像摄影就其形式大体上可分两类:一类是在现实的 生活环境里表现人,称为实景人像摄影,如在田间、车 间、公园或会场里拍摄人像。 另一类是不在现实环境中表现人,而在特定的摄影室 里拍摄人像,称为室内人像摄影。 这两类人像摄影,在表现人的创作要求上是一致的, 如深入和体验生活,熟悉和了解被摄对象,形象表现要 求 “ 形神兼备 ” 等。 除此,在拍摄人像摄影作品时,还要进行大量的组织 工作,组织工作主要表现在姿势表情的组织和环境陪衬 的组织两个方面。 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容, 表现人不能只表现人的躯壳,而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态,是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态,表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神,而神又是通过形来体 现。 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 人像摄影的环境组织具体说就是背景和道具 的处理。 人像摄影是表现人在生活中的典型动态。 因此,任何一个姿势动态,决不会离开生活 环境而凭空产生,什么样的动态必然是在什么样 的环境中表现。 所以说,人像摄影都要有环境气氛的衬托。 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 人像摄影 “ 在很大程度上依靠摄影者和被摄影者所 建立起来的关系上。 关系不好,或是一句错误的话和一个不妥当的态度都 能毁坏一切。当被拍的人感到不自在的时候,我们的照 相机就无法拍到这个人真正的个性 。 在人像摄影中如何尊重被摄对象,从被摄对象的实际 情况出发,也是拍好人像摄影作品的重要内容。 第八章:人像摄影 第一节:人像摄影的特点 人像摄影的特点: 1、表现人的外在美 2、表现人的个性神态 3、精心组织与良好环境衬托 4、深入了解与和谐的关系 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 在人像摄影作品中,有的姿态生动,神态自 然,百看不厌;而有的矫揉造作,表情尴尬, 使人一扫而过,其原因就在于对人物的观察和 了解的深不深,造型处理的对不对,或者快门 开启的瞬间准不准,关键一句话:构图好不好。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 人像摄影的构图原则: 人物姿态是依据,眼睛是神线,像五台山这般,02888福禄寿高手论坛,是中心。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 1.人像摄影的构图范围: (1)头像:表现人物的精神面貌,神态表情。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 1.人像摄影的构图范围: (2)胸像:展示人物的面部表情,也有传神的 效果,但背景、环境 和空间作用不明显。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 1.人像摄影的构图范围: (3)半身像:常用的构图手法之一。既表现人 物特征,又展示环境特点。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 1.人像摄影的构图范围: (4)3/4全 身像:人物的 形态和神态都 得到清楚的表 现。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 1.人像摄影的构图范围: (5)全身像: 主要表现姿态。 姿态不单是体态, 还包括四肢的动 态。面部表情和 眼睛仍然是传神 的中心。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: (1)正面拍摄的画面特点 正面拍摄,就是把照相机镜头正对着被摄者 的正面拍摄,这种取景方法叫正面构图。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: (1)正面拍摄的画面特点 ①正面拍摄时被摄者处在画面中心位置的居多,故 画面要有对称的稳定特点,它能真实地反映被摄对象 的正面全貌。被摄者面对观众,就象生活中面对面交 谈,十分亲切。正面构图还会给观众以安定、庄重、 肃穆的感觉,对观众有很大吸引力,印象也十分深刻, 这是正面构图的主要优点。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: ②正面拍摄的人像作品也不是十全十美的。对称形式 的画面结构因缺少变化而比较呆板,被摄对象在画面上 只有高度和宽度没有深度,所以影响了被摄对象的立体 感,纵深感和动感表现。 拍摄脸型不端正的人物,容易暴露脸上的缺陷,如眼 睛大小不一等。所以用正面构图拍摄时要特别注意被摄 者外形特点这个因素。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: ③正面构图在人像摄影中是必不可少的,例如用在正式 文件上的标准像等。可是摄影者不能因此而不注意它的短 处,必须通过画面造型,改变它在视觉上的平淡效果。 譬如,利用深色背景使画面出现纵深感,利用光线造型 使被摄对象富有立体感,加用滤色镜来丰富画面的影调和 层次(黑白摄影),在彩色摄影时也可以利用色彩纯度 (饱和度)和明暗的变化来改变画面的视觉效果等等。总 之,在正面构图时要注意扬长避短。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: (2)前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧 方(左或右)的一种拍摄方法,当然相机不动,让被摄 者向左(或右)转动一个角度也可以产生这种效果。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: (2)前侧方向拍摄的画面特点 ①从前侧方向拍摄,除了能表现被摄者的正面特点之 外,还能再现被摄者的部分侧面。换句话说,在画面上可 以看到人物的正面和侧面。而多面的表现方法,在视觉上 毫无疑问是比单一面效果要好。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: (2)前侧方向拍摄的画面特点 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: (2)前侧方向拍摄的画面特点 ②改善了正面构图的平淡和呆板。 ③如能采用侧面光照明,被摄者的两个面就有明暗之 分——立体效果基本形成。所以,如要在人像摄影中同时 表现被摄者的正面和侧面,可以采用前侧方向拍摄方法。 但在拍摄面型不匀称的人物时,有一点必须注意:如碰到 的被摄者两眼有大有小或嘴角有高有低,不要站错了位 置——应该站在较小眼睛或较低嘴角的一侧,可以利用镜 头的透视变化使被摄者的缺陷在画面上得到美化。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: (2)前侧方向拍摄的画面特点 ②改善了正面构图的平淡和呆板。 ③如能采用侧面光照明,被摄者的两个面就有明暗之 分——立体效果基本形成。所以,如要在人像摄影中同时 表现被摄者的正面和侧面,可以采用前侧方向拍摄方法。 但在拍摄面型不匀称的人物时,有一点必须注意:如碰到 的被摄者两眼有大有小或嘴角有高有低,不要站错了位 置——应该站在较小眼睛或较低嘴角的一侧,可以利用镜 头的透视变化使被摄者的缺陷在画面上得到美化。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向: 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (3)全侧方向拍摄的画面特点 照相机位置由主体的前侧移向全侧——摄影镜头中 心同主体成90°角,就构成了全侧面构图。由于全侧 比前侧方向选型更有特色,所以它也是人像摄影中常 用的一种构图方法。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (3)全侧方 向拍摄的画面 特点 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (3)全侧方向拍摄的画面特点 ①.画面特点:被摄者的正面和侧面结构特点同时出 现,而且轮廓线条突出,最易使线条产生会合点,形成 视觉中心,在阳光下有助于表现被摄对象的立体感和深 度感,并能使画面结构产生多样变化、又富有动势。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (3)全侧方向拍摄的画面特点 ②.用于表现人际交往,可以吸引观众视线,用全侧 构图拍摄人与人之间的感情交流,如母与子之间的亲密 无间,表现渴望、向往等神情,表现芭蕾舞演员的优美 动作等,不但可以使被摄者的头、手和身体的姿势在画 面上得到满意表现,而且人物的姿势动作特点也可以看 得清清楚楚。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (3)全侧方向拍摄的画面特点 ③.全侧方向构图固然能较好地表现被摄者脸部的特 征,能使其额角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的轮廓 线条成为描绘人物形态美的重要部分,但是对鼻梁太凸 或太凹的人物,用全侧拍摄就会使缺点暴露的十分明显。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (4)背面方向拍摄的画面特点 从背面方向拍摄,即摄影镜头对着被摄者背面 拍摄,这在我国还是一种新颖的表现方法,而且 很有吸引力。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (4)背面方向拍摄的画面特点 ①.背面构图的视觉心理。为什么观众爱看背影画面? 人物摄影画面通常都是从正面表现传神动作的,所以一 旦用了不寻常的背影,观众就产生了神秘心理。如果背 影醒目别致,形体又有性格特点,观众的视觉兴趣就更 大。就是说,背面构图因好奇心理而有利于激起观者的 视觉兴奋。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (4)背面方向拍摄的画面特点 ②.背面构图怎样取胜?A.被摄者的背面一定要有 特点,如人物后背的装饰品,衣着的特殊图案和花纹, 表现被摄者性格的优美体态甚至被摄者的长发、手中拿 的物品都可以吸引观众的视线。B.要有背景特点,从背 影表现被摄者所处的环境、时间或者从人物与背景的关 系中反映人像摄影作品所要展现的中心思想。 第八章:人像摄影 第二节:人像摄影的构图 2.人像摄影的拍摄方向 (4)背面方向拍摄的画面特点 ③.用背影表现人物的方法有多种多样,比如抓取人物伸在身后 的手的动作来吸引观众视线,还可以选择人物的背面姿势动作来传 神,把人物背影同环境、背景相结合而构成完整视觉印象的画面等 等。 如果人物背面毫无特点,又缺少背景或环境陪衬,就不宜采用背 面构图,否则观者看了画面因得不到足够的信息和联想而又会产生 反感心理。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 人像摄影的用光是照明被摄者、塑造被摄者的必要 条件。 照明被摄者,使其具有足够的亮度,通过镜头使胶 片得到适度的曝光;塑造被摄者则是通过光赋予被摄 者以完美的光线造型,使其成为摄影作品中典型的、 有一定意义的艺术形象。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 不论自然光还是人工光,在照明被摄者时, 一定会使被摄者产生不同层次的明暗变化。 受光面显现出明亮、闪耀、有力;背光面则 深暗、单调。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 被摄者离光源近,亮度高;离光源远,亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向,在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等, 使被摄者在平面影像中显示出丰富的层次和不同的效果。 使观赏者在视觉上感受到被摄者的质感、立体感,表现出理 想的光线造型效果。 用光时,首先应以体现或结合这些内容主题为造型目的。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 1.正面光 正面光是从被摄者的正面、略高于被摄者的头部照 明被摄者的。 正面光的特点是被摄者的面庞的大部分被照亮,在 鼻子下方、嘴唇上方留下蝴蝶形状的鼻影,因此又称蝴 蝶光、小鼻影光。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 1.正面光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 1.正面光 无论被摄者采用正面、侧面,还是前侧面构图,正面 光的光源始终位于被摄者的正前方。 采用正面光表现的被摄者,可以得到面部清秀、线条 正直、形象逼真、层次丰富的造型效果,特别适用于青 年女性。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 2.侧面光 侧面光的光源位于被摄者的侧面。侧面光照射在被摄 者的面部,以鼻梁为分界线,明暗各半,因此又称阴阳 光。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 2.侧面光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 侧面光的横向层次特别丰富,宜拍低鼻梁者。它的光 影走向横列,适宜拍摄瘦长脸型。 由于侧面光在脸面无投影,所以明暗效果清晰,立体 感强,也是一种较常用的光型。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 3.三角光 三角光是由位于被摄者前侧面光源照明,在其阴面面 颊的眼下、鼻侧产生一块明亮的三角形光斑。 三角形光斑的一边是由鼻子形成的暗影,另一边是由 面颊形成的暗影。三角形光斑的上边应该从眼框处开始向 下延伸,止于和鼻底、嘴角上方同高处。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 3.三角光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 3.三角光 拍摄前,仔细调整灯位的高度和距离,直到产生明 显的、正确的光斑为止。 三角光的光影表现为斜侧走向,对横、竖的肌纹组 织都有较明显的明暗和层次,面型显得饱满而富有立 体感,对一般脸型都能取得很好造型效果。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 4.侧逆光 侧逆光是从被摄者后侧位射来的光型,它由光影的 投命名。 侧逆光光影鲜明,节奏感强,富有表现力, 除了高颧骨和尖瘦脸型以外,这种光型适宜各种脸型 的造型,特别是对圆胖脸型更为适当,是一种艺术性 很强的光型。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 4.侧逆光 逆光的光源在被摄者的背面,在背光下,被摄者的 各种面向都有逆光型的效果。使用逆光时,正面辅助 光亮度宜稍弱,否则会失去逆光效果。 逆光照明有生动的生活气息,衬以深色背景时,可 使形象显得优美生动,富有表现力。但稍侧面逆光仅 适宜于轮廓弧线好,鼻梁挺直的形象。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 4.侧逆光 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 5.光型 光型的变化是十分细致复杂的,光位稍有移动,光 型随之变动。 具体布光时,要在移动光位的同时,观察光型的细 微变化,随着理想光型的出现,方可决定主光的光位。 与明亮区域相反的区域,即主光照不到的部位叫暗 影区域。它有投影和暗影两种现象,是属于不同性质的 暗影。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 5.光型 阴影部分由辅助光照明,它的亮度决定于辅助光的照 度,它的面积决定于主光的位置,又影响影调的形成。 由主光、辅助光光比决定的亮度对比称为反差,它的 对比强弱与光比大小成正比。 反差大,明亮区域显得硬朗;反差小,明亮区域显得 柔软。反差的大小对塑造形象、刻划性格都有影响。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 5.光型 反差不论大小,一般要求暗影区域能够显现出层 次。因此要掌握好辅助光的辅助作用,使暗影区域能够 衬托明亮区域;还要避免构图单调,丰富影调色阶,使 画面更加生动、形象、增加立体感等造型作用。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 5.光型 有些画面形象除了表现出明暗两个区域外,还表现出 一个过渡区域。 它的亮度强于暗影区域,弱于明亮区域,是由主光、 辅助光照明的。 过渡区域起到柔和明暗部位的衔接,表现层次、增加 影调的变化等造型作用。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 5.光型 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 不论何种摄影门类,都十分重视层次的显现,层次愈丰 富,被摄物体的立体特征和质地结构愈能充分显示,摄影 画面中光线照射下的被摄形象, 由于光影的明暗作用和它本身形状结构的存在,是由多 级的不同明暗的阶调呈现的,这些明明暗暗的阶调,通常 称为层次。 因此,层次既基于物体的形和质,也依于光影的明和暗, 它是物体形质的再现。物体的形,应在照片里给人以立体 感;物体的质,则应给人以质感。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 层次则与立体感、质感之间存在着紧密相联,不可分割的关系。 立体感、质感要由层次反映,层次则因立体感、质感的存在而具有 意义。 孤立的、与物体形、质毫无关系的某些光斑或者某些交叉的投 影等,都是不可取的。如果用光不精确,层次表现不出来,人们也 就不能领略到形象的立体感、质感了。 影调是画面的主要结构之一。在创作人像时,凭借用光、显影 等控制,可使影调产生不同的效果。影调对丰富形象表现,形成各 种风格特点,增强作品的艺术表现力,都有很大的帮助。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 在使用灯光拍摄人像时,灯位与主体之间的距离、高 度与横度的变化,以及主光与辅助光之间的强弱变化,使 被摄人物在照片上形成各种丰富多彩的影调,在人像摄影 中,一般常见的是中间调,其次是低调和高调。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 它们在用光方面,主要有以下区别 第一,在明暗对比上,高调摄影一般对比不大,低调则相 反。明暗对比的强弱,是由主光与辅助光之间的光比大小 所产生的。 光比控制在1:1至1:2之间,比较容易获得高调效果;中间 调的光比在1:2至1:4之间,低调的光比常在1:4以上。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第二,在画面明暗面积的分配上,高调的画面绝大部分非常明亮,低 调则大部分很阴暗,中间调则比较平均。 这是不同方向的光线照射所产生的结果,灯光从顺光位照射可以使形 象得到较全面的照明,阴暗面积占的比例很小;当光从侧光位,尤其 是后侧光位照射,就产生面积较大的阴影。 一般说来,灯光位置越正,阴影面积越小,也就越易得到高调的效果, 而光位越侧,阴影面积越大,则越易获得低调的效果。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第三,以投影来说,高调照片往往不发生或很少存在投影,中间调和 低调则在鼻下、颈部等处有较明显的一片投影。只是中间调的投影比 较柔合,低调比较深刻。 投影不同于阴影,它并不是形象本身表面所表现的明暗,象颈部的黑 影是下巴投上的;而阴影则是形象表面离光源较远或未被照射到而出 现的。 投影在形象的表现上只起衬托明亮区域的作用,而阴影则与形象表现 的光影明暗直接有关,它影响着层次、质感和立体感的反映。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 因此,低调照片需要利用深刻的投影来烘托,中间调 只需较柔和的投影。对高调来说,如果光线效果不妨碍形 象造型的需要,应尽可能避免产生或极少产生投影。 投影的产生与灯位有关,它的高度和横渡接近零度时, 基本不回产投影现象。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第四,人像摄影往往用无景的背景,它在画面上占有一定 面积时,对影调高低的倾向性有很大的影响。 拍高调时一般都将背景照射得十分明亮,其亮度宜于眼白 或高光斑的亮度相等;低调的背景宜于深暗,中间调则带 深灰色,以取得与主调的统一。 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 6.层次与影调 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影 第三节:人像摄影的用光 7.人像摄影欣赏 第八章:人像摄影